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席琳迪翁和美国四大天后比怎样
这个问题没用很官方的结果，就比如日鳖果霉和呆。也有人说四大天后席琳迪翁是四大，而珍妮杰克逊不是，但欧美人更认为是珍妮杰克逊。要说比，那得看比什么，但很遗憾，席琳迪翁没有任何一项是比得过四大天后中的惠姨，牛姐，麦奶，倒是能和珍妮杰克逊比，这也是为什么有人说席琳迪翁可以代替珍妮杰克逊的原因之一。都知道麦当娜是全球专辑销量最高的女歌手，惠特尼休斯顿而是获奖最多的女歌手，至于玛利亚凯莉没关注过，只知道乐坛成就跟她们两人并肩。她们三人是真正冲破欧美打进世界的的歌手，而珍妮杰克逊和席琳迪翁影响力仅限欧美，准确来说是北美，但席琳迪翁通过泰坦尼克号使她被世界认识，但好景不长，影响力又退回欧美，珍妮杰克逊80年代末和90年代初还蛮活跃的，这也可能是她最火的时期，而且她是位唱跳歌手。总的来说，就是席琳迪翁无法跟麦当娜惠特尼休斯顿玛利亚凯莉这样的顶级天后所并肩，只能和珍妮杰克逊有的比。
如何评价席琳迪翁的唱功
世界T1（人类第一序列），黄金三八度，A4-D5声压之王，流行女歌手天花板；
席琳迪翁，53岁的高龄，依旧维持A5以下完美质量、完美音色。这如今全世界唱功维持最好的歌手，乃至于没有之一。她曾经是被誉为世界女歌三座巨山之一。其他两座大山分别是惠特妮休斯顿和玛丽亚·凯莉。
其中惠特尼休斯顿因为酗酒、吸D导致了严重废嗓，如今已经逝世。玛利亚凯莉也因为高喉位造成的倒嗓失去了五组高音能力。
三座巨山的两座，都因为天赋过好而忽视科学性发声，惨遭滑铁卢。只剩下机能本钱较差的席琳迪翁，凭借着一颗不断学习的心，成为了已经屹立不倒的唯一高山。
是的，相比于惠特尼休斯顿和玛利亚凯莉，惠特尼的机能是稍有不如的，主要体现在甲杓肌的控制力，不足以支撑Eb5以上的强混质量对于声带喉位的拉力，而改用了部分咽音提供的固定音色完成Eb5以上的强混。
咽音，本质是模仿双簧管，咽音原理和优劣的详情描述，可以去看我的4000千字文章：孙楠的唱功如何？
俗话说得好，活到老学到老，这一点席琳迪翁是完美执行。
席琳迪翁个人就好似，一颗怀着学徒之心的大师，她具有完美的声乐习惯，就好像定期体检一般，席琳迪翁会定时前往自身的声乐指导老师进行声乐练习，三十年如此。以此来维持自身的嗓音状态。也是他和惠特尼、玛利亚的最大区别，也是席琳迪翁强于后者的原因所在。
以下以音色、音域两点作为分析席琳迪翁的唱法核心，穿插部分腔体共鸣的讲解：
1：音色；总体完美，高音E5咽音音色成为短板。
结论：明亮度拉满，厚度完美，完美的腔体影响。唯一的短板：E5卡壳咽音；
从音色角度出发，席琳迪翁是标准教科书模板。完美展现音色的不同需求，集中于腔体影响的改变。
1：发音点上挂+集中，提供个人音色的明亮度和底色特质。
2：胸声参与，甲杓肌点缀，给与真声质量，提供厚度；
3：音色雕琢集中于不同的腔体技能，并不追求个人声带底色的改变。以《我心永恒》做具体描述：
声带边缘化：柔化听觉，《我心永恒》的A段，就是完美的声带边缘化；
面罩共鸣：泛音衍生感，空间感提供。《我心永恒》A段；
腹腔支撑渐强，胸声渐强，上颌窦共鸣加大：甲杓肌力度加大，解除声带边缘化，力量感加大。咬字更为颗粒化，上颌窦共鸣加大，力量感展现；《我心永恒》B段；
强混：面罩共鸣程度加大，体现头声倾向，泛音感加大，声压开始体现，给与强大的听觉压迫感。
在欧美流行音乐之中，对于个人音色的雕饰，并不在于声带底色，而是集中于各种各样的腔体影响。这里有和我们本质性的不同。
华语歌手对于音色的认知，是认为本身的声带构造是固定的，不可变的。但实际上音色的固定成分很少，他只是一个基本的声带底色。甲杓肌的不同参与程度，会直接造成音色的巨大改变。而不同的腔体才是歌手们需要去雕琢的地方。这是一个根深蒂固的腐朽观念。
很简单的例子，第一次去听《情非得已》，很多人听不出这是庾澄庆。第一次听到咽音、烟嗓的观众，会认为是歌手本身的声带构造和我们不同。但实际上和声带无关，都是腔体的不同改变造成的音色不同。每个人的声带底色都是有优势的，他只是一个听觉倾向。
为什么会造成这种华语音乐和欧美音乐不同的音色认知观念？
因为语种不同，有着不同的声乐环境。中文的语感实际上是不利于中文歌手的音色体现，因为中文的阴阳上去入的五声转调，存在音调的发音点波动，还有各种归韵咬字。本质上声调是一种音高和发音点的移动，所以中文歌手要做的比欧美歌手要多一点——发音点集中，抗拒归韵闭口音，抗拒声调倾向。这一点TW腔有一定优势。
欧美的语言，以英文为例，他们是没有音调概念，也就是说他们说话的发音点不会像我们需要上下波动，而是集中于一点的声线。音高不会干扰他们的发音。这种语言优势，是造成中文唱歌的最大阻碍。乃至于日语的平假名片假名、和韩文，都是没有音调概念，而他们的语言更适合发音点的集中，但不适合日常交流。
席琳迪翁出生于加拿大，官方语言也是英文。他们本质上不需要学习发音点的集中和上挂。直接踏入更高层次的腔体影响。
这里简单讲一讲，席琳迪翁的音色短板：甲杓肌参与度和咽音音色；
在Eb5之后的E5单音，席琳迪翁的个人能力有了一定的下滑，他的甲杓肌无法提供Eb5强混的质量真声，这时候为了防止倒嗓，她改用了更为护嗓的咽音。舍弃了部分的音色，确保自身的声带的健康。
咽音，实际上是美声的一种训练法，有利于护嗓。将声带的高音负担改变为局部咽喉腔模拟双簧管，将腔体作为发音的一部分，改变了喉上关闭的上颌窦共鸣，不需要甲杓肌的重度参与。就能拥有较高质量的高音。
咽音的音色，是十分固定的，缺乏灵活度的。乃至于偏向于舌根音的部分老成音色的加强版。会有严重的割裂感。因为发音腔体和方式，完全改变。对于流行演唱而言，咽音能少用就少用。这是席琳迪翁唯一的音色短板。一切都是为了健康，无可厚非。
2：音域；
席琳迪翁理论音域：B2-B4-D5-A5-Bb6-E7；
席琳迪翁质量音域：E3-B4-D5-A5-C6；
席琳迪翁的强大，在于她的质量音域广度十分恐怖。E3-C6，最低音E3，真声最高音B4，强混D5，卡壳点-咽音E5，强混+咽音A5，头声C6.
黄金三八度C3-C6，实际上席琳迪翁是全爆囊括的，但是C3-E3的质量，无法认定为世界T1级别，虽然可以吊打绝大部分职业女歌手，但是质量值就是质量，不能因为她是席琳迪翁就下降标准。
E3-C6，这个区间，除了E5的卡壳惯用咽音有一点点瑕疵之外，席琳迪翁是完美的。E5之后的F5、G5、A5，席琳迪翁多用强混+部分咽音，和弱混、头声的方式完成。这里的咽音程度很低，没有对于音色的过分干扰。有点类似张雨生的自然发音。
E3-C6，两个八度+6度，一共是21度的质量广度，只能说恐怖如斯好吧。
在这个过程之中，有四个音我常常讲到的最佳高音：
A4、B4、C5、D5；
这四个音，是全世界最流行歌曲的常用副歌高音，也是我们大众认为流行音乐之中最好的高音。比D5更高的音，过于尖锐，听觉感受觉得很强，但是并不悦耳。比A4低的音，听觉刺激不够强烈，无法具有更高的音区体验和声压感受。
而A4-D5，实际上一共有6音，还有着A#4和C#5，将这六个音算入，以此作为强弱。我们将发现一个很有现象，惠特尼休斯顿、玛利亚凯莉、席琳迪翁三人恰恰都是这六个音在世界范围内最完美序列的选手。
不论从质量、音色、声压、咬字、乐感、共鸣维度去审视，他们三个人就是最好的代表。我个人认为，A4-D5的六个音的质量程度，也是他们称霸流行声乐的核心条件。
而席琳迪翁的强大，并非是他比惠特尼和玛利亚凯奇更强。而是在于他的科学性，在于它的巅峰状态的维持。
我个人认为，最好的B4和C#5还是惠特尼休斯顿的《I Will always Love You》，没法子，黑人还是有头腔共鸣的天赋，在声压体现上。这一点，属于更高纬度的问题，有点降维打击。饶是席琳迪翁这样的大佬，也无法撼动。
但如今，惠特尼的时代早在2009年就已经终结，玛利亚凯莉也无法和席琳迪翁抗衡。乃至于A4-D5的质量声压，如今席琳迪翁依旧可以压着玛利亚凯莉。
说一句，席琳迪翁是如今的A4-D5的声压之王，也不为不可。
3：腔体共鸣：最完美的歌手，没有死板。
腔体共鸣，这是席琳迪翁强于惠特尼和玛利亚的地方。腔体共鸣存在的核心，就是三个字：科学性；
一切针对腔体的声乐性知识，都是依附于科学性三个字。凡是一切损伤声带的，不提倡；凡是一切不损伤声带的技巧，去学习，去开拓。这就是腔体共鸣的存在道路。
咽音就是比较典型的例子，咽音不损伤，可以开拓。这就给了席琳迪翁强混+部分咽音的自然唱法F5的可能，弥补部分的强混力度。
而惠特尼也好，玛利亚也好，这里要说明，我对惠特尼了解多一点，玛利亚了解不多。但一切倒嗓最终都会归入高喉位问题，我不了解玛利亚，但也知道玛利亚必然存在这高喉位的问题。
其实，席琳迪翁也有高喉位的问题。在他90年代被E5卡壳的时候，每唱一次E5，嗓子状态就会损伤一次。从那以后，席琳迪翁开始注重起来科学性，开始严格执行固定时间前往声乐老师那里学习，开始了完美的科学性调整。这一步走出之后。
相比于惠特尼的醉生梦死，放纵生活，还是玛利亚的声乐迟缓，席琳迪翁只能以一句话概括：术业有专攻。他愿意为了维持自身嗓音而去做改变，去行动。这就是他比惠特尼和玛利亚强的地方。即使他的本钱不如他们。
最强者，往往不是最具天赋的人。天赋者往往持才傲物，而大师需要一颗学徒的心，时常反省和矫正自己。席琳迪翁才是这个位置的王者，流行音乐的最强女歌手。
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