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有没有律师入狱的案例
有啊，李庄律师的案子就非常的经典。
李庄是专职律师、中国社会科学院研究生院民商法硕士，龚刚模的一审辩护律师。
龚刚模，重庆扫黑系列第一案主角，2009年6月涉嫌组织、领导黑社会性质组织罪、故意杀人罪被逮捕。2009年12月检举辩护律师李庄涉嫌教唆做伪证。
后，检察院随后以辩护人李庄毁灭证据、伪造证据、妨害作证等罪名对其提起公诉。
该案在社会上引起了广泛的讨论，也被媒体大量的报道，特别是在中国法律界引起了诸多讨论。
该案于经过了一审和二审，二审被判处有期徒刑一年六个月。中国司法部通报了李庄一案，并在全国范围内开展律师警示教育。
后，李庄于2011年6月11日刑满出狱。出狱后一直在申诉中。
简单描述一下，案件您可以详细去了解下。
如何看待龚伟杰解说羽毛球
龚伟杰作为中国羽毛球国家队的前国手，在国内赛赛事中都曾取得过优异的成绩，特别是在男单项目中，在世界大赛中最经典的时刻是多次战胜丹麦名将盖德，被外界誉为“盖德杀手”。退役之后龚伟杰从事羽毛球培训以及俱乐部等推广羽毛球的工作，全身心的投入到羽毛球的事业中，可谓是退役之后转型比较成功的运动员代表。
而央视体育解说员这块，逐渐有增加专项运动员经历的嘉宾趋势，加上龚伟杰对于羽毛球运动有着自己的认知，以及他对国家队的熟悉程度，让他有机成为央视羽毛球赛事的解说嘉宾。最近几年的羽毛球大赛中，都能看到龚伟杰解说的身影，他那有着辨识度的声音也成为羽毛球迷和观众看球时的特殊陪伴。
作为从国家队出来的局内人，龚伟杰在解说时多少会带有主观倾向性，这在任何人身上都会出现的情况，也是正常。但对于一名解说员的评估，并不是单纯的从倾向性来评估，还需要结合他全面的羽毛球专业知识，对于复杂多变赛事局面的抽丝剥茧分析，让观众能够更好的观赛和理解场面，这才是关键，从这个角度来说，龚伟杰的解说基本是让大家满意的。另外龚伟杰从他的角度还能带来不少国家队的小道消息，这是其他解说员所不具备的资源优势。
曲艺界历史上，龚伯康的早年经历是怎样的
龚伯康老师，上海滑稽界有名说唱表演艺术家、上海说唱名家、有名说唱演员、国家一级演员。
他感到在他的艺术过程当中，他感到有很多都是生活中来的事情，他说自己的创作是离不开生活的，这个源泉是生活当中来的。说到开心与不开心的事情，自己要做开心的事情，就是要搞艺术、要搞创作，这个是他最开心的事情;碰到不开心的事情，无非是碰到在演出中，或者碰到什么问题了，或者作品没有写好，那就是他最不开心的，所以始终把观众作为是他龚伯康开心和不开心的一个衡量标准。他曾自言，拜老师就要像对待自己父亲一样，一日为师，终身为父。
龚伯康是上海市级非物质文化遗产代表性传承人，他表演的上海说唱炉火纯青，功力了得，令沪上众多戏迷为之倾倒。龚伯康在做公益事业上也全力奉献，他所在的笑口常开艺术团属于上海市慈善基金会，十多年来龚伯康几乎走遍了上海所有的养老机构，让无数老人感受到快乐和温暖。
他曾自言，觉得养老院呢，他自己也是的，人生已经到了这样一个年龄了，应该怎样去抚慰、安慰这些老人，那么他们作为一个文艺工作者来说，应该有这个责任，因为尊老爱老，作为当时、当前来说，也是他们一个养老工程，怎么样去做，他呢，首先到养老机关采访了许多材料，他们谈到了除了政府关怀以外，还要求我们社会的志愿者为老人服务。有张照片是他做了演员，毕业以后演的第一部大戏，这部戏(滑稽戏《真假医生》)他唱的是主角，角色叫黄永生，这个名字跟上海说唱名家黄永生一样的。
龚伯康他小时候在学校里读书的时候，五年级六年级的时候，每天中午放学回来，这时候有一台无线电的，专门听《说说唱唱》节目，在五十年代，《说说唱唱》节目里有很多都是滑稽的节目，说唱的节目，滑稽节目他也喜欢的，说唱节目是更加喜欢，就经常听，经常学唱，这时候不像现在有录音什么的，都没有的。所以一听这个节目，他就一直听，时间久了，也就听会了，所以热爱说唱也就一点一点增加了这方面的知识。
因为这份爱好，龚伯康成为了学校的文艺积极分子，担任了学校的大队文艺委员。初中毕业以后，正好戏校发出一个通告来，就是说要招生，那时候比如说蜜蜂滑稽剧团、堇风甬剧团，志成淮剧团、长江沪剧团，还有合作越剧团，他们在静安区那个地方，后来政协的这个地方泰兴花园里面，他们举办了这个学校，当时叫新成戏曲学校，这个时候，他就去报名了，报名了以后就考了，一考就考取了。
那个时候他们在戏曲学校，条件很好，为什么这么讲，比如说堇风甬剧团，那个时候贺显民、徐凤仙都是老前辈，现在当然都过世了，还有志成淮剧团的何小山，这些艺术家，合作越剧团的戚雅仙、毕春芳，还有长江沪剧团的汪秀英，他们滑稽剧团有姚慕双、周柏春，都是这些艺术家来帮他们上课，所以他有时候感到他自己的人生，少年的时候、学艺的时候，很幸运的，都是一些艺术家亲自来教的。一些各个剧团的老师来，地方戏曲、甬剧、淮剧、沪剧，教了以后，他们都学会了，再说他们这些同学们，小的都是从乡下招来的，像堇风甬剧团，唱宁波戏的，从宁波地区招来的;淮剧团是从苏北地区招来的，他们都说苏北话、宁波话，唱甬剧、淮剧，大概那时候一个班级有四十、五十人，大家上课一起上的，他们滑稽本身就要学地方戏曲的，所以这个时候打下了方言、地方戏曲，还有舞台上的一些功夫。把子功、毯子功，都打好了功底，这个对他来说是蛮好的。
1960年，时任上海人民艺术剧院院长的黄佐临立志要把滑稽戏改编成独特的中国戏曲艺术，把蜜蜂滑稽剧团划归人艺，龚伯康也就跟着老师们进入人艺。他们进去以后，黄佐临导演对他们蛮重视的，去芜存菁，把好的东西保留下来，把不好的东西去掉，他是导演，所以那时候帮他们排了一部《梁上君子》，是个外国的喜剧，他就叫他们老师袁一灵演包三，这里面的一个角色，那个时候演《梁上君子》的时候，有一个小故事蛮滑稽的。那时候，袁一灵也蛮擅长表演小人物的，但是包三这个角色，你原来的本事还不够处理包三这个角色，有一幕戏，要包三台上翻个跟头到台下，袁老师你让他翻跟头不行的，后来，怎么办呢，就找了一个替身，替身就找到了他龚伯康，他知道他会翻跟斗，一场戏正好要闭幕的时候，块换灯光的时候，需要一个跟斗翻下来，要切换灯光，这时候他做替身，他做袁一灵的替身，这时候他人瘦，也有点像袁一灵的，翻下来，这时候剧场里满堂彩，人家想不到袁一灵怎么会有这么大的本事，台上翻跟斗下来，其实不是他翻的，是龚伯康他翻的，一下满堂彩，袁老师就对他蛮好的，想不到你还有这个本事。这也是一定的缘分。
然后，一年以后，黄佐临又说了，你们学过了戏曲，学过了话剧的表演，还不够，因为你们的滑稽戏还是属于戏曲范围里的，你们还要到团里拜师父去，因为人艺和戏曲学校都是学馆制的，不像传统的戏曲是拜老师的，你们还得要去跟老师一对一地学，那个时候领导就根据每个人的特长，每个人的基础来选老师，那个时候，他从形象、嗓子各方面同袁老师比较相近，再加上排《梁上君子》，这根线牵着，那么袁老师他也要收龚伯康为徒弟。
拜好师父之后，姚慕双私下跟他说，他说，小龚啊，实际上我蛮喜欢你的，你和领导说，你拜我做老师，也蛮好的，他说已经拜袁老师了，不要紧的，他说这又不要紧的，拜师嘛，多学点东西嘛，我名字也帮你想好了，他说你怎么想的，他说你就叫龚双灵，他说因为双字辈，童双春什么的，龚双灵，后来那他想想不对，这个事他同他母亲说，他母亲说，这样以后袁老师要不开心的，拜了袁老师，再拜老师，姚老师对他蛮好的，对他非常好，他一直教他，后来，他说怎么会叫我龚双灵，姚老师说龚双灵不是蛮好的，袁一灵只有一个灵，你龚双灵不是里面有个双字，啊呦，这是更加不行了，他说这不行，不行。袁老师这个人很严格的，袁老师实际上讲也不怎么多讲的，但是他心里想的蛮多的，他跟他说，龚伯康，现在我收你做学生，你要用心，他说我这个本事不是一般人可以学会的，但是我希望你能努力学，我给你个口号，龚伯康说什么口号，他说你听好，你最好在五年内要做到，一你说要说过侯宝林，唱要唱过我袁一灵，你要拳打杨华生，脚踢周柏春，啊呦，这样一句话，这个厉害了，他说这个，老师，我在五年内，我肯定做不到，龚伯康他又说方向是可以的，我听你的话，我努力。
有一个是浦东说书的道具，说是说叫钹子，他们内行叫刮子，它是一根筷子和乒(乓)乓器，它是这样的、打节奏的，……这个是袁老师教他的，袁老师说你敲这个东西，要敲得很自如的，要放松，能快能慢，有两下敲，三下的，双下的，自如了以后随便怎么敲，很方便的，唱起来很活跃。他教他的时候，他说你也不能急，要一步步来，饭要一口口吃，艺术这个东西有积累的，你这样，你现在先学我两个看家本领的节目，一个是叫《浦东说书》，一个叫《金铃塔》，这两个节目，都是有敲的，道具的，《浦东说书》里面有道具的，像上海说唱里面有三巧板，有缨的，它那个叫刮子，敲，当当当当，这不是马上能敲成功的，你要敲得很放松，敲的节奏要变化，他(龚伯康)敲这个东西敲了整整一年，只是敲就敲了一年，他(袁一灵)说这个东西是基本功，他说你拿在手上，可以作为道具派用处，又可以打节奏，后来再学三巧板，三巧板，是上海说唱经常派用处的。这个也是一样的，要敲得很自如的，很轻松的，快、慢，要得心应手，要这样敲。所以这两个道具他就学了一年多。
