本文目录
- 李云迪的钢琴水平距离郎朗有多遥远
- 李云迪和郎朗在钢琴界哪个更牛
- 李云迪名气为什么比郎朗高
- 朗朗和李云迪谁的声望更高
- 为什么外界对郎朗和李云迪的评价相差这么大
- 李云迪如果没出事，跟朗朗比，谁更厉害一些
- 李云迪是被拘留了，但他和郎朗究竟谁的水平高
- 李云迪、郎朗他们的年收入有多少
李云迪的钢琴水平距离郎朗有多遥远
二人都是令我敬佩不已的钢琴家。
但，他们二人的差别是：李云迪的钢琴演奏，温文尔雅，细腻深入，充满浪漫情怀，音乐感觉非常到位。就给人钢琴王子的印象。
郎朗的演奏流畅但注重技巧和外在表演，就使得他在深入音乐作品的内在表达方面就很难到位，往往会给人炫耀和比较浮躁的耍杂技的印象，而这是很可惜的。
李云迪和郎朗在钢琴界哪个更牛
郎朗＞＞李云迪，两人从来不在一个层次，只有年龄相同。艺术审美分析；
李云迪嫖C事件，我个人是一点都不意外。自从2015年李云迪在韩国首尔演唱会翻车事件之后，极低的职业素养暴露，和微博之上各种充斥着拜金话题唯独没有钢琴的现象，基本上就表明着李云迪对于钢琴的热爱开始消逝，告别了国际演奏家这个行列。
2000年，李云迪获得肖邦金奖开始出名。而郎朗已经在小泽征尔厅举行独奏音乐会，成为职业钢琴家；
2003年，李云迪前往汉威诺音乐学院学习，郎朗成为中央音乐学院荣誉教授；
2005年，李云迪未能在德国汉诺威顺利毕业，郎朗收到德国总统府接机，入住夏洛滕堡王宫。
2008年，李云迪大力发展国内事业，国外演出仅有几场。郎朗成为第一个在“格莱美音乐颁奖典礼”之中独奏的华人钢琴演奏家。
2009年，郎朗成为德国人最爱的钢琴演奏家，德国古典回声大奖2004-2017，基本上由郎朗一人包揽。
2013年，李云迪依旧未能在德国汉诺威音乐学院毕业，郎朗在汉诺威音乐学院开设大师课。
在钢琴演奏家的级别之中，李云迪的Live水平，从2000年开始就因为商业性加大的下滑。乃至于在李云迪最近几年一般而言的中央音乐学院的钢琴专业学生都可能比李云迪弹的更好。
李云迪的核心商业价值，就是CD唱片。他在CD唱片之中录音钢琴时，对于肖邦的处理，是他最大的人生成就。CD是最优的水平展示，而不是平均值。
以下，以中央音乐学院副院长周海宏的音乐艺术之中的审美核心，作为郎朗和李云迪的水平分析；
1：基本感知层：音色、精准度、音高时值、音响强弱。
在音乐审美的基本感知层次，他不涉及专业深度的底层音程，而仅仅涉及大众听觉的浅层审美。由音色的悦耳程度、音高的精准，音高的时值控制，和脚踏板和指间力度的强弱来组成。
这个层次，属于大众审美领域。在大众审美领域去分析郎朗和李云迪，会得出极为糟糕的结论。
1：基本没有人听过李云迪的Live视频。只听过李云迪的CD录音版视频MV。
那些认为李云迪很帅从而喜欢李云迪的人，不会去听李云迪的音乐会和Live音频，他们的大众心理音乐认知，是李云迪的CD。
恰恰，李云迪的CD之中，音色、音高精准度，时值，力度都是十分完美的，具有一种肖邦音乐的优雅。但实际上，那是一遍又一遍之中的最优解，钢琴演奏家的水准是取决于平均值。从而大众得出了李云迪比郎朗的更好听。这种情况，几乎是99%的大众认知范围。
剩下的1%去听了李云迪的Live音频，会被粗糙的音色、错误的音高键，少了八分在一拍的时值，强弱对比几乎薄弱的现场感到失望。这一批人，具有着基本的音乐审美认知。他们得出了李云迪钢琴水准低下的结论。
1%和99%的问题讨论之中，那99%不听钢琴的大众谈论的方向，会脱离钢琴水准本身，而变为维护和攻击的网络谩骂。伴随着踩低和嘲讽郎朗。
2：郎朗的基本音色、音高、时值、强弱像一个怪物一样，没有丝毫差错。进而具有更高的情绪化演奏追求。
大众审美层次，对于基本音色、音高等因素的辨别本身就是一种模糊的状态。在这个情况之下，郎朗个人风格极为强烈的舞台张力之下，全部都被郎朗弹琴时的疯魔状态吸引。忘却了本身基本功的扎实。
同样，反过来说。当你忘记一个钢琴家的音色、音高、时值、力度，而沉浸于他那唯一性的舞台表演时，那就是一个钢琴演奏家对于基本功的完美体现。
从感知层次对比，结果很明显：
大众无法听到李云迪的音乐会，能听到郎朗铺天盖地的live视频，每一个郎朗的Live视频之中，没有人能够在郎朗的音色、音准、时值、张力上感觉但任何问题。
具有音乐欣赏水平的音乐生，已经将李云迪打上练琴懈怠的标签。正如周海宏教授所说的：李云迪先生，有空多练练琴。
2：美感布局：基层组织，骨干结构，细节程度。
在这个美感布局的层次之中，就属于需要较高音乐素养和音乐审美认知的欣赏层次。它包含着成熟性音乐审美：内容化。简单的事物，总是让人厌倦的。只有丰富的事物，才具有更高的审美欣赏。
在这个层次之中， 我们需要认知到一件事情：固有的音乐布局，都已经被历代的钢琴家们挖掘干劲，凡是你能想到的地方，基本上都有人捷足先登。所以，这里是钢琴家的风格衍生处。
钢琴演奏的基层组织，有：纵向和横向两个维度；纵向组织为钢琴听觉线的颗粒感清晰度，横向组织为共鸣延伸，包括音色的柔软度、力度的统一性和变化性，踏板。
这里大众能够直观感受到的是两个维度：力度和时值。力度决定了听觉张力的空间，时值决定了内容的丰富度。
李云迪：力度偏弱，时值较长。基于这两点，力度偏弱表明了李云迪的布局美感审美集中于保守和学院派的严谨，在骨干结构上更愿意看着谱弹，不愿意做出和乐谱相差的事情。时值较长，表明李云迪的演奏内容度较少，依旧以乐谱为准，乃至于选择乐谱的不同类型时，有一部分的考虑难易度。缺乏创新和突破性。
这样的做法，只能说会导致弹琴很乏味，很难以产生较大的乐趣。一个职业钢琴家如果不具备得更高的个人追求，很容易对钢琴产生厌倦。尤其是小时候是被逼着学钢琴的情况下。
郎朗：力度精准，时值超短，达到人类顶峰的李斯特水准。
郎朗大概是现代钢琴演奏家之中，力度最为精准的人，也是颗粒感最为完美的人。前奏时力度清晰，高潮时力度爆炸，张力拉满。力度的绝对精致，给与了郎朗更多的音乐表现，乃至于同一个曲子，郎朗脑中有多少种想法，他的手指就能弹出多少种效果一样。这是郎朗风格的基石。
时值超短，表明着郎朗的手速和钢琴技巧接近于无解的状态。和李斯特应该没有差别。无论是多复杂的技巧，比如世界上最难的钢琴曲拉三（拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲），对于郎朗而言，他十几岁时就能完美演奏。这种时值和手速能力，给与了郎朗完美的商业性。
在这个层次，李云迪依旧是被郎朗完爆。
3：心理审美：曲风；
曲风的心理审美是两个层次：1：自然流露；2：激动人心；
自然流露是激动人心的一种铺垫，也是曲风的主体层次。激动人心并不仅仅是弹得快，按得响。也可以是学院派的底层音程上的给与精神感动的激动人心。比如D调卡农。并不快，也不强，但是在音程组合上完成了轮回和升华的自然流露和副歌的激动人心。
李云迪的学院派追求，就是走的学院派风格。这种风格需要演奏家对于音乐底层架构的认知，比如小二度音程的紧张度，大四度音程的正义感。基于这些音程的不同，建设不同的细节掌控，从而像是建房子一样，通过一个有一个的细节，来完成个人风格的建立。
很显然，一个看着谱都能弹错的李云迪，不具备个人艺术曲风的能力。只能说三个字：不具备；
郎朗，在个人艺术曲风上，是一个当之无愧的世界天才——浮夸和古典的完美配合。
不论是是甩头、跺脚、自发性的演奏微笑，都是一种平衡古典钢琴枯燥的方式。钢琴实质上，并没有我们想象的有趣。他很枯燥，任何一种职业化的东西，都不符合人类追求变化的心理审美。长期沉溺之中，不找寻额外的发泄方式，迟早像李云迪一样懈怠。
寻求变化，郎朗的天赋就在于他敢于将自身对于音乐的感觉放大，完成个人风格的建设。每一次看郎朗在海外的表演，你总是会不由自主有一种这个小胖子好自信的感觉。这就是个人的心理平衡，这就是艺术化的必经之路。
就好比，你上班为什么摸鱼？因为摸鱼可以更好地上班，集中工作效率一样。郎朗的情绪化就是平衡古典钢琴枯燥的最好方式。
综上，郎朗＞＞李云迪；
听没听懂，点个赞呗！
李云迪名气为什么比郎朗高
最少对我来说没觉得李云迪名气比朗朗高，但很反感四川音乐学院的作法，真特么恶心，撇得比兔子都快，李云迪没出事前无孔不入地蹭热度，则出事就落井下石置死地而后快，什么母校？什么玩意？
我们大多数诟病朗朗的张扬个性，很奇怪的一件事，我们总是抱怨中国人的拘谨和逆来顺受，但一旦出现朗朗这样的，我们又接受不了，我们不喜欢狮子耍欢只喜欢耗子扛枪。
朗朗和李云迪谁的声望更高
这个问题真的是在羞辱朗朗，李云迪真的是不够看，也就国内这些啥都不懂的人觉得李云迪能跟朗朗比，简单的说，朗朗在国际钢琴界的地位超李云迪百倍。竟然还有人说朗朗就是个乱弹钢琴的炫技的匠人，李云迪弹肖邦才牛比，听见这种说法真是日了狗了，事实恰恰相反，朗朗的技术和音乐都在巅峰，世界前三妥妥的，李云迪现在弹一次呲一次，演奏会堪比车祸现场。朗朗被白宫邀请演出，敢在奥巴马面前弹抗美援朝歌曲，李云迪自己忘谱了都没勇气承认，说是在场观众的问题！
朗朗现在已经在追求自身在古典音乐史上的历史定位了，李云迪还沉迷在娱乐版。问这个问题、就像是在问，石家庄市文科高考状元和莫言哪个写作文厉害一样，简直是不知所谓。
为什么外界对郎朗和李云迪的评价相差这么大
没见过李云迪之前我也很喜欢郎朗，但见到李云迪之后郎朗随即掉价。首先看外表李云迪俊俏，有贵族气质。再听弹琴更觉李云迪弹奏的更细腻更有行云流水之感。再是李云迪低调，且做慈善，每遇天灾都向灾区捐款。所以我更喜欢李云迪。
李云迪如果没出事，跟朗朗比，谁更厉害一些
两人都是钢琴家，而且又是同岁，难免会被人拿出来比较。
抛开李云迪的负面新闻，公平公正的回答一下这个问题。
李云迪成名于2000年第14届肖邦国际钢琴比赛，这个奖项含金量十足，李云迪当时以毫无争议的优势成为了肖邦大赛历史上最年轻的金奖获得者和首次获得冠军的中国人，同时获得最佳波兰舞曲演奏奖。
当时，所有人都以为李云迪是一位钢琴界的新星，即将崛起，遗憾的是，结果并非如此。
李云迪的心思好像并不在古典音乐上，自从他开始频繁混迹娱乐圈之后，他就深陷其中，例如之前王力宏事件的炒作，和后来的女朋友事件，他得到了前所未有的曝光率，慢慢的开始迷失自己，甚至失去了自己钢琴家的身份定位，游走在各大综艺节目，这对他在钢琴界的地位会有不小的影响。
这时肯定会有人说：郎朗不也一直参加综艺节目，混迹娱乐圈吗？
我只能说两人情况完全不同，郎朗是沉淀了多年才进娱乐圈的，而且他给自己的定位一直都是钢琴家这个身份，从来不玩娱乐圈炒作那一套。
首先郎朗成名更早，李云迪2000年拿到肖赛冠军的时候，郎朗已经是职业演奏家了，郎朗小时候拿到过很多国际赛少年组的冠军，这让他在国际上已经有很大的知名度了，后来他开始停止参加比赛，专心学习。
2003年郎朗已经是中央音乐学院的荣誉教授，后来郎朗在汉诺威开大师课，李云迪还在汉诺威就读，由此可见两人在钢琴界的地位差了一个“辈份”。
不同于李云迪，郎朗虽然在童年时也没少拿奖，但他不是靠着某个比赛而成功的，而是靠一场又一场精彩的音乐会。
无论是音乐会数量，还是个人创作的专辑数量、质量都远超李云迪，光是百科介绍的专辑就已经多达37张。
而李云迪加上音乐会实况和比赛实况的专辑一共也只有21张。
由此可见，两人差距还是不小的。
再从技术层面上来说。
两人无论是独奏还是跟高档次乐团合作，郎朗一直都是远胜李云迪的。
虽然艺术这个东西确实很难比较，毕竟每个人口味不同，不同人心中一般都会有不同的答案。
但是李云迪和郎朗差距真的太大了，就算我不懂钢琴，但也能听出两人实力差距，郎朗属于世界顶级的钢琴家，李云迪勉强也就只能算是世界知名钢琴家。
李云迪是被拘留了，但他和郎朗究竟谁的水平高
我不是钢琴爱好者，对钢琴演奏是门外汉，但我听了两人弹奏同一首曲子的比较，还是感觉有些风格和技巧性差异。
朗朗的弹奏充满激情，夸张的肢体语言，引人入胜，让人浮想联翩，他弹奏的曲子起伏很大，听众容易被他的情绪带入。钢琴弹奏他就像是一个活力四射的斗士。
李云迪每次演奏情绪都很平缓，钢琴演奏如行云流水，舒缓清新，娓娓道来，他的演奏总是沉浸在跳动的美妙的音符里，不为音乐所表达的情绪而带来演奏者个人情绪的变化。
朗朗和李云迪钢琴演奏特点，一个是活力四射，一个如行云流水，一个是豪放派，一个是婉约派。
抛开这次李云迪嫖娼的个人品德问题，我个人更喜欢李云迪的演奏表达形式和演奏技巧！
李云迪嫖娼虽不是犯罪但是违法了，就一个公众人物而言，特别是把道德看的比较重的中国而言，他的错误是致命的，他的艺术生命无疑会社死，真是自作孽不可活！
李云迪、郎朗他们的年收入有多少
李云迪和郎朗都是钢琴界的明星，他们两个人的钢琴才艺是不是最高不敢说，但是他们的名气在国内绝对是无人可以企及的，随着李云迪事件的发酵，网友们对李云迪肯定会非常关注，就连郎朗也会被波及关注。
根据估算，李云迪一年几十场音乐会，出场费每次就高达100万，再加上几个代言，通过商业化的运作，当然赚得盆满钵满，记得有报道去年的年收入差不多是三千多万。在之前李云迪参加过的一档综艺节目《熟悉的味道》中，李云迪自曝为自己的双手保价过亿，一双手光是保价就上亿元，可想而知他的身价有多高？记得几年前网上有曝光过关于李云迪代言一个楼盘的事情，据网上爆料报道，当时只有半小时的签约仪式李云迪就收获数百万的代言费。与普通人相比，一个明星一年的收入，可相当于普通人一生的收入，难怪这么多人要争先恐后的挤入娱乐圈。
郎朗比李云迪成名更早，名气也比李云迪更大一些，那么商业化的运作后，收入当然比李云迪更高了。记得有报道郎朗在2009年的时候，年收入就已经达到了9100多万，仅次于当年的刘翔、姚明。具体数据是，演出150场＋唱片5万张＞每年4000万，据称每个广告代言费至少500万元人民币。如今随着时代和经济的发展，年收入更是超乎想象。
